张汝财的内画鼻烟壶（百度图片）

　　纵览张汝财的内画艺术作品，繁华秀丽者有之，厚重古朴者有之，但都不失意具神足，小中见大的艺术魅力。或远距近焦，或聚点辐射，因图而异，笔法自如。没有规矩，不成方圆，遵循规律，道法自然。但循规蹈矩，并不是不图创新，他遵循美学和艺术的规律，充分发挥艺术想象力和形象思维，应物相形，传与摹写，运用恰切。内画画面是有限的，但他的想象是无限的，无止境的把艺术想象运用到构图中，使作品新颖不俗。张汝财在近30年内画艺术的钻研和实践中，恪守内画艺术法则，熟练掌握内画技艺“四大要素”，即作品的构图、笔墨、色彩及书法的基本功法技艺，在基本功的磨砺和锤炼上，狠下“钢梁磨绣针”的功夫。

　　“四大要素”之一的构图，是作品的骨架，他努力按照美学要求构图，意在笔先，造型准确、布局合理，使画面的主体与客体搭配协调。经营位置得当，力求主体突出，客体映衬，疏密繁简，错落有致，层次显明，对仗匀称，全局完整，立体感强。

　　张汝财的仕女画代表作《史湘云醉眠芍药茵》、《秋翁遇花神》等在构图的章法和空间的处理上布局严谨，无懈可击。虽然画面有限，人、景、物众多繁密，但主次分明，疏朗清晰，人景映衬，安排得当，动静交融，聚散有序，丰富多彩，意境无限。《史湘云醉眠芍药茵》一壶，画面主体部位是十一个人物，酣醉仰卧于石凳花茵的史湘云，嗔喜观看、结队拥来的宝、黛、钗等倩男俏女十许人。画面的客体部位是五彩缤纷的芍药花茵、苍岩嶙峋的假山峭崖、草丛土坡、青石台阶。主体突出、显明、活脱、动感强烈。客体映衬凝重，虽无序却点缀有致，意境宁静但寓有生机。大观园的芳龄裙钗、芸芸众生，跃然入画，但繁简适宜，动静协合，毫无喧宾夺主或平分秋色之感。